李 娟
摘 要：腾格尔作为著名蒙古族音乐家，对家乡的爱恋集中在这首《蓝色的故乡》中，歌词短小、精悍，注重结构、裁剪，讲究炼句、炼字，艺术手法灵活多样，符合诗的节奏和韵律，从而使歌词精粹，内涵丰富，充满诗意和音乐美。
关键词：草原歌曲；图画美；音乐美；颂歌
[原 词]
蓝色的故乡
茫茫无际蓝色的故乡，
风吹绿草见牛羊。
昆鹏难越广袤的土地，
路像飘带伸向远方。
美丽的草原辽阔的牧场，
我心中热爱的地方。
春风送来鸟语花香，
碧绿的河水欢唱向远方。
牧人轻挥套马杆，
珍珠滚滚闪闪发光。
美丽的草原辽阔的牧场，
我心中热爱的地方。
我心中热爱的地方。
[赏 析]
此曲由我国蒙古族音乐家腾格尔作词作曲。创作于2002年，由我国著名激情女歌手谭维维首唱，作品表现了鄂尔多斯高原的广袤和辽阔，祖国北疆的壮美。旋律深沉、悠扬，歌词真挚、朴实，是深受草原人们喜爱的金曲。
创作者腾格尔，1960年1月25日出生于内蒙古自治区鄂尔多斯市鄂托克旗，1986年，由一曲《蒙古人》而一举成名。这个游牧民族的儿子，用吉他和真挚粗犷的声音倾泻出他的心声，震撼了中国大地。自此他投入流行音乐的演唱和创作。对民族文化的深爱与眷恋，对民族未来的忧患意识，使这个总是一头卷曲长发的男子眼中充满忧郁，演唱时全身心的投入作品，令人深受触动。熟知他的人都说，他是一个极富激情而头脑又极清晰冷静的音乐人。音乐界认为，“腾格尔的作品题材广泛，主题严肃而有深度，曲风具有浓郁的民族特色。”[1]
民族文化的养分给了他巨大的创作力量，歌曲《蓝色的故乡》是2002年创作的，而早在1989年腾格尔首张蒙文专辑的名称就叫《蓝色的故乡》，这决不是巧合，对故乡的爱与眷恋深深地植在心里，有如“蓝色”，他说：“这是我蕴蓄了长年思考后首次用歌来对自己和本民族作自我反省。”对民族文化的承传和使命感使他从未轻松过，2001至2002是腾格尔最繁忙的两年，但他还是应邀为家乡创作了这首《蓝色的故乡》。
蓝色的故乡曲调悠远绵长，像远山上一只苍狼的长歌，在一部当代著名的小说《狼图腾》中就揭示了，蒙古族的长调与狼嗥的关系，的确很有道理，人类很多文学艺术的形成或创作都是对自然、动物、植物进行模仿的结果，曲调更接近蒙古族原生态的歌曲。欢乐的情绪中暗含着冷静沉着，很契合蒙古族的心理特征——冷静、自由、宽广、放达。
《蓝色的故乡》是一首旋律十分动听的草原歌曲，歌词也颇值圈点。开篇即点明蓝色的故乡是“茫茫无际”的，格调定在苍茫上，充满历史感和空间感。一句“风吹草低见牛羊”引自北朝民歌《敕勒歌》，“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼罩四野；天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”这首家喻户晓的民歌最充分地描绘出塞外景色。本词顺手拈来的一句引用使这种历史感更厚重和有据可依。“昆鹏难越广袤的土地，路像飘带伸向远方，”再次具体描绘草原的空间感。最后点明“美丽的草原辽阔的牧场，我心中可爱的地方”。
下片一句“春风送来鸟语花香”，把我们带入清新爽朗的环境中，“碧绿的河水欢唱向远方”进一步把愉悦心情融入景色中，“牧人轻挥套马杆”是牧民典型的生活场景，这个场景感性、肆意，歌唱出蒙古民族的强壮和潇洒，又暗示出蒙古族人民的胸怀宽广。一方水土一方人，正是这样广袤的土地才能养育出这样身体强壮、胸怀宽广的人。所以歌词不禁反复吟唱“美丽的草原辽阔的牧场，我心中可爱的地方”。
歌词上片重在对草原空间广阔性的描绘，下片重在对草原独特景物和生活的描绘。所有的景物都具体可见，充满视觉效果。为了强化视觉感，作者采用了如下艺术手法：一是白描法。白描法是对景物进行直接描绘，“茫茫无际蓝色的故乡，风吹绿草见牛羊”，“美丽的草原辽阔的牧场，我心中热爱的地方”，直接描绘和直抒胸意可以使意思明确，突出主题：蓝色的故乡是我心中可爱的地方，情感深沉又意思灵秀。二是比喻法。“路像飘带伸向远方”，“珍珠滚滚闪闪发光”；喻体“飘带”真实妥帖地表现出地广而路遥的草原特征，“珍珠滚滚”暗喻了万马奔腾，一泄千里的壮观场景，使人不禁想起一首诗中的描绘：“那披着绿色纱衫的幼树旁，是一处深蓝色的湖泊……在湖岸上，有一位身穿浅绿色长袍的少女……在她周围，是寻食春草的羊群，看去恰象那少女衣襟里撒落出来的一片珍珠”，在很多草原歌曲中，都会把牛羊比喻为珍珠，象本词将万马奔腾比喻成珍珠滚滚却很罕见。“珍珠”是精美小巧珍贵的，牧人轻挥着套马杆有如四两拨千斤，充满着浪漫主义情怀。三是拟人法。“春风送来鸟语花香，碧绿的河水欢唱向远方”，“送”和“欢唱”把人、景、情揉在一起，使词眼“我心中可爱的故乡”更加厚实丰富；另外歌词中“昆鹏难越广袤的土地”具有夸张性，增强词境宽度和广度时，也包含对蒙古人宽广胸怀的暗示。以上多种文学手法的灵活转换使这首小词耐人寻味。
“歌词是为歌唱而写，它的语言必须具有高度的音乐性才能给人以听觉上的美感。”[2]刘楚材先生在其一文中提到语言学家王力先生的观点：“古今中外的大诗人一般都具有极敏感的音乐耳朵。反过来说，最丰富的想象如果没有丰富多彩的音响之美伴随着，也不能不认为是美中不足”。腾格尔在这首歌词中就“做足了美”。歌词用洪亮的江阳韵造成声音的回环，给人听觉上的明朗、空旷感。我国有很多非常著名的歌曲都采用江阳韵，例如《洪湖水，浪打浪》“洪湖水呀，浪打浪，湖洪岸边是家乡，清早船儿去撒网，晚上回来鱼满舱。四处野鸭和菱藕，秋收满畈稻谷香，人人都说天堂美，怎比我洪湖鱼米乡……”又如《人说山西好风光》第一段，《让我们荡起双浆》全词，《在他乡》全词，《我们走在大路上》全词，《父亲的草原母亲的河》第一段，类似例子俯拾皆是。另外，韵的疏密对歌词的音乐美也很重要，短小的歌词要力求“密”，尤其是那些句型较长的歌词，例如晓星的《草原颂》：“雄鹰搏击长空万里翱翔，又回到起飞的地方，儿女远离故土转战千里，又回到可爱的家乡……”，两个上句是十个字，两个下句是八个字，都比较长，但是句句用韵，听起来就比较有节奏感了。《蓝色的故乡》对于用韵的要领都做到了，全词共12句，几乎句句用韵，因而形成了强烈的音乐美。
有趣的是作为优秀的民歌曲调，《蓝色的故乡》还被附有另外一首歌词，“春风展开神奇的翅膀，也难穿过云雾茫茫。神速的车轮，难以跨越我的家乡。使我幸存的地方，是这蓝色的故乡。沐浴春天和煦的阳光，一弯碧水层层绿浪。扬起那鞭儿，唤起深处的羔羊哟！使我幸存的地方，是这蓝色的故乡。”其中“春风”二字在网络中由于语音差异被误作“雏凤”。虽然“春风展开神奇的翅膀，也难穿过云雾茫茫”颇具想像力，但该词整体的意境、意思的连贯性和音乐美就不及上一首。著名歌唱家李娜和乌兰托娅也是选择第一首词进行演唱的。
总之，这首歌词很短小，短小不等于单薄。“删繁就简三秋树，领异标新二月花”。本词注重结构、裁剪，十分讲究炼句、炼字，使歌词精粹，内涵丰富，充满诗意和音乐美。这对于一位长于演唱的人来说实在难能可贵，但这种艺术成就也可能正是得力于腾格尔的“长于演唱”。
参考文献
[1]中外流行歌词精选[M].上海:上海教育出版社，1996，P204.
[2]刘楚材.歌词语言艺术刍议[J].词刊，1980,(9)，P31.
（作者简介：李娟（1972—），女，河北石家庄人，包头职业技术学院人文与艺术设计系副教授，文学硕士，研究方向：中国现当代文学。）
